CHARIO ACADEMY SERENDIPITY

Академията Serendipity, въпреки че е на повече от десет години, не само остава в предложението на Chario, но все още е на върха си. Този дизайн на високоговорителя е единствен по рода си, въпреки че се връща към по-ранните препратки на Chario, високоговорителите Academy Millennium Grand. Според производителя Serendipity е кулминацията на опита и предположенията, събрани от самото начало на съществуването на компанията, т.е. от 1975г. Най-голямата акустична стойност е скрита в специална конфигурация, която не може да бъде идентифицирана само с броя на високоговорителите. и различните им типове, но с начина, по който си взаимодействат извън типичния модел на „многопъти“.

Тялото изглежда като масивна дървена тояга, но това е само част от него.

Така страничните и горните стени са частично изработени от дъски, а предната, задната и вътрешната армировка са направени от фазер. Има много от тях, особено в секцията на субуфера, където има много енергия, останала за демпфиране, докато в останалата част те действат като прегради, създавайки независими акустични камери, работещи в различни поддиапазони. Цялата структура всъщност е разделена на две части, горе-долу еднакви по височина. В долната част е секцията за субуфера, а в горната част са другите четири драйвера. Chario не надценява ролята на естественото дърво за постигане на естествен звук, още повече се придържа към идеята да даде на високоговорителите ролята на "инструменти"; колоната трябва да гледа, а не да играе - това са различни неща. Дървото обаче е с добри механични показатели и най-важното... обработено по този начин изглежда красиво.

Пет ленти за специфични цели

Петстранно споразумение е рядкост. Дори ако добавим нюанси и, като вземем предвид някои предположения, се съгласим, че това е система от четири и половина (което ще усложни анализа още повече ...), имаме работа с дизайн, който отива далеч извън схемите, използвани от други производители. Създаването на многолентови схеми е принудено от невъзможността на отделни високоговорители - или дори на двойки различни видове драйвери (в двупосочни вериги) - да създадат високоговорител, който едновременно ще осигури широка честотна лента, висока мощност и ниско изкривяване. Но разделянето на три диапазона - условно наречени баси, средни и високи - е достатъчно за постигане на почти всички основни параметри (говорители, предназначени за домашна употреба). По-нататъшното разширяване може да се дължи на намерението за постигане на някои специфични звукови характеристики и свойства. Точно така работи.

Обширната система от високоговорители Serendipity се използва не само за оптимизиране на обработката на отделни поддиапазони на акустичния диапазон от специализирани преобразуватели, но също така, парадоксално, за използване на „страничните“ ефекти, произтичащи от използването на многолентови системи, които са считани за вредни за други производители и са сведени до минимум.възможна степен. Конструкторът Serendipity се движи в точно обратната посока на конструктор като Cabas, който с помощта на концентрични системи се опитва да постигне ефекта на "пулсираща топка", кохерентен източник на всички честоти, излъчващ подобна характеристика при възможно най-широк ъгъл във всяка равнина (което е целта на концентричното разположение на всички преобразуватели). Преместването на преобразувателите един от друг води до промяна в характеристиките извън главната ос (особено във вертикалната равнина, в която се случва това изместване). Дори ако тези затихвания се появят върху характеристики и оси, които се простират извън позицията на слушане, вълните, пътуващи в тези посоки, отразени от стените на стаята, също ще достигнат до слушателя и ще натоварят възприемането на тоналния баланс на цялото изображение. . Ето защо според повечето производители е важно да се поддържа относително стабилна, в зависимост от честотата, така наречената силова реакция.

От друга страна, тези потенциални затихвания могат да се разглеждат като добра възможност за намаляване на амплитудата на отразените вълни, тоест за намаляване на отраженията и техния принос за създаването на изображението в позицията на слушане. Разглеждайки Serendipity, не виждаме очевидни "аномалии" в системата на високоговорителите. Високочестотният високоговорител е разположен близо до средния диапазон, този до втория среден диапазон (филтриран малко по-надолу), който от своя страна е непосредствено до баса. Въпреки това, за сравнително къси средночестотни вълни, които тук ще бъдат кръстосаните честоти, дори такива разстояния между преобразувателите означават, че при ъгли от няколко градуса и още повече - няколко десетки, на характеристиките се появяват дълбоки затихвания. Тяхната ширина зависи от стръмността на склоновете на характеристиките на отделните секции, които са тясно свързани с това как високоговорителите работят заедно.

Тук идва още едно парче от пъзела, а именно използването на меко филтриране. Следващото нещо е да зададете честотата на кросоувър близо една до друга - между баса и двойка средночестотни високоговорители е около 400 Hz, а между средния (по-филтриран) и пищялката - под 2 kHz. Освен това има сътрудничество между двойка средночестотни драйвери (иначе филтрирани, но техните характеристики са близки една до друга в много широк диапазон, а долната филтрирана средна честота също взаимодейства с високочестотния високоговорител) и накрая имаме много припокриващи се и припокриващи се характеристики. Доста трудно е да се определят очакваните (не непременно линейни) характеристики на конструктора само по главната ос в такава ситуация и е невъзможно да се постигне стабилност при големи ъгли. Дизайнерът Чарио обаче искаше да постигне точно такъв ефект - той го нарича "декорулация": затихване на излъчването от главната ос, във вертикална равнина, за да се намалят отраженията от пода и тавана.

Конфигурация на високоговорител

Друго специфично решение, все още свързано с контрола на отражението, е конфигурацията на високоговорителите в обхвата на субуфера. Секцията, която производителят нарича суб, се намира в самото дъно на конструкцията. Въпросът тук не е в другите му характеристики (за които ще стане дума по-късно), а във факта, че източникът на радиация се намира точно над пода (виждаме само сенчестите „прозорци“ на мазето, фасадата и страничните стени). От своя страна басът е оставен от компанията от пода до максимум, извивката наподобява добре познатата т.нар. изофонични криви, но това не следва от (твърде) простият извод, че трябва да „коригираме“ свойствата на слуха си по този начин (което не коригираме с никакви слухови апарати при слушане на естествени звуци и музика на живо). Необходимостта от тази корекция Chario произтича от различните условия, в които слушаме музика – на живо и у дома, от чифт високоговорители. При слушане на живо до нас достигат директни и отразени вълни, които заедно създават природен спектакъл. В стаята за слушане също има отражения, но те са вредни (и затова Chario ги намалява, използвайки описаните по-горе методи), т.к. създават напълно различни ефекти, които изобщо не възпроизвеждат акустичните условия на записа, а са резултат от акустичните условия на стаята за слушане. Аспектите на оригиналното пространство на записа са кодирани в звука, възпроизведен през високоговорителите в права вълна (напр. реверберация). За съжаление те идват само отстрани на високоговорителите и дори фазовите измествания, които могат да разширят и задълбочат нашето пространство, няма да коригират напълно ситуацията. Според изследването на Чарио, нашето възприятие се фокусира твърде много върху средните честоти, които следователно трябва да бъдат отслабени до известна степен, за да се получи възможно най-естественост на цялото звуково събитие, както в тонални, така и в пространствени области.

Когато единият дърпа, другият бута

Дизайнът на секцията за субуфер Serendipity е глава сама по себе си. Тук се сблъскваме със система push-pull, рядко използвана днес (в малко по-широк смисъл, наричана още сложна или изобарна). Това е чифт високоговорители, свързани механично „диафрагма към диафрагма“ и електрически по такъв начин, че техните диафрагми се движат в една и съща посока (по отношение на тялото, а не отделни кошници). Следователно тези динамики не компресират затворения помежду си въздух (оттук и името изобарен), а го придвижват. За да направите това, ако имат абсолютно еднаква структура и завоите са навити в една и съща посока, те трябва да бъдат свързани в противоположни (един към друг) полярности (чрез маркиране на краищата им), така че накрая да работят в една и съща фаза (когато бобината се задълбочава едната) в магнитната система, бобината на другата излиза навън). Оттам идва и името push-pull - когато единият говорител "дърпа", другият "бута", но все пак работят в една и съща посока. Друга вариация на тази подредба е подредбата магнит към магнит, а друга, която работи с по същество същия звуков ефект, е подредбата, при която високоговорителите са поставени един зад друг в същата посока (външен магнит в съседство с магнита). вътрешен отвор). Тогава високоговорителите трябва да бъдат свързани в една и съща полярност - такава система, макар и все още "изобарна", вече не трябва да се нарича push-pull, а вероятно съставна.

Ще напиша за малките разлики между тези опции в края, но какво е основното предимство на тази система? На пръв поглед може да изглежда, че тази настройка сумира налягането, генерирано от двата високоговорителя. Но изобщо не - да, такава система има два пъти по-голяма мощност (поема се от две намотки, а не от една), но е наполовина по-ефективна (втората "порция" мощност, подадена към втория високоговорител, не повишава налягането) . Тогава защо се нуждаем от такова енергийно неефективно решение? Използването на два драйвера в система push-pull (композитна, изобарна) създава нещо като един драйвер с различни параметри. Ако приемем, че се състои от два еднакви преобразувателя, Vas ще бъде намален наполовина и fs няма да се увеличи, защото имаме два пъти повече вибрираща маса; Qts също не се увеличава, защото имаме двоен "драйв". Summa sumarum, използването на push-pull ви позволява да удвоите обема на шкафа (много системи - включително затворени, бас-рефлексни, лентови, но не предавателни линии или рупорен шкаф), за да получите определена характеристика, в сравнение с използването на единичен високоговорител (o същите параметри, както при двутактовите високоговорители).

Поради това при не толкова голям обем (припомням ви, че горният модул обслужва други секции), получихме много ниска гранична честота (-6 dB при 20 Hz).